【宝囊】

图 ：静 水 涟 漪

新近读到中国当代画家徐兰超先生收集的一组史籍，内中罗列不少绘画构图研究资料, 其中山水画构图部分似乎与摄影的构图要领如出一辙, 好高兴读到其中不少为摄影家老师所强调过。

例如在我国最早的画品专著南北朝谢赫所著的《古画品录》中提到的画有六法“一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。”还提到“经营位置”的原则是“出意无穷，纵横络绎。” 六法中除骨法用笔外似乎都为摄影构图提供重要参考。其中气韵生动、应物象形（虚实对比）、随类赋彩、出意无穷、传移模写（广阅多思）老师通通都谈到过。

又如唐朝诗画家王维提出山水画“主峰最宜高耸，客山须是奔趋。回抱处僧舍可安，水陆边人家可置。”及“凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马分人，远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐……山头不得一样，树头不得一般，山藉树而为衣，树藉山而为骨。树不可繁，要见山之秀丽；山不可乱，须显树之精神。”真乃字字珠玑，耐人寻味。其中“意在笔先”也是老师重点提倡的。

另有五代荆浩指出画山“远则取其势，近则取其质”，这些是不是为摄影取景提供了重要审美参考？想到老师对“山石之美”的品评与之如出一炉而老师的更为细致。

感谢画家还为我们收集了元代饶自然在《绘宗十二忌》中指出的构图弊病：“一曰布置迫塞，二曰远近不分，三曰山无气脉，四曰水无源流，五曰境无夷险，六曰路无出入，七曰石止一面，八曰树少四枝，九曰人物伛偻，十曰楼阁错杂，十一曰浓淡失宜，十二曰点染无法。”记得老师提到过留白透气，山、水、路如何取景以增加神秘感，树、石、人物的取景要点…...不知不觉中我的摄影知识宝囊也小有积累了。

在想，以上绘画要诀除了可以作为摄影构图的参照，其中好些是不是也可作为我们日常行事为人的提醒呢？